（1）特寫畫面，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧可大一點(diǎn)而不要不足，空間范圍寧可小一點(diǎn)而不要空曠，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。
（2）畫面的曝光，曝光的過度或不足都會(huì)直接影響被攝主體的細(xì)膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度。失去質(zhì)感的特寫是沒有藝術(shù)力量的特寫。
（3）空間復(fù)雜的景物或場面時(shí)，不能孤立地使用特寫鏡頭，避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性使觀眾對(duì)物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。
短視頻是基于碎片化時(shí)間的一種內(nèi)容傳輸，在這種短時(shí)間和快節(jié)奏的觀看視頻模式下，遠(yuǎn)景的使用率其實(shí)并不高。
只有在需要戶外拍攝，交代環(huán)境的時(shí)候，使用頻率才會(huì)增加。在更多的時(shí)候，會(huì)使用近景來刻畫人物與環(huán)境之間的關(guān)系，用特寫來表現(xiàn)人物的情感表達(dá)，
因?yàn)槎桃曨l的時(shí)長限制，所以不要過多的交代環(huán)境背景，還有就是短視頻主要的手機(jī)上播放。手機(jī)的屏幕比較小，在小屏幕上，遠(yuǎn)景很難看清主體，所以這種景別要謹(jǐn)慎使用，盡量多使用近景和特寫鏡頭來表現(xiàn)。